Россия в красках
 Россия   Святая Земля   Европа   Русское Зарубежье   История России   Архивы   Журнал   О нас 
  Новости  |  Ссылки  |  Гостевая книга  |  Карта сайта  |     

 
Рекомендуем
Новости сайта:
Дата в истории
Новые материалы
 
 
Оксана Бабенко (Россия). К вопросу о биографии М.И. Глинки
 
 
 
Главный редактор портала «Россия в красках» в Иерусалиме представил в начале 2019 года новый проект о Святой Земле на своем канале в YouTube «Путешествия с Павлом Платоновым»
 
 
 
 
Владимир Кружков (Россия). Австрийский император Франц Иосиф и Россия: от Николая I до Николая II . 100-летию окончания Первой мировой войны посвящается
 
 
 
 
 
 
Никита Кривошеин (Франция). Неперемолотые эмигранты
 
 
 
Ксения Кривошеина (Франция). Возвращение матери Марии (Скобцовой) в Крым
 
 
Ксения Лученко (Россия). Никому не нужный царь
 
Протоиерей Георгий Митрофанов. (Россия). «Мы жили без Христа целый век. Я хочу, чтобы это прекратилось»

 
 
Павел Густерин (Россия). Россиянка в Ширазе: 190 лет спустя…
 
 
 
 
 
 
Кирилл Александров (Россия). Почему белые не спасли царскую семью
 
 
 
Протоиерей Андрей Кордочкин (Испания). Увековечить память русских моряков на испанской Менорке
Павел Густерин (Россия). Дело генерала Слащева
Протоиерей Георгий Митрофанов (Россия). Мы подходим к мощам со страхом шаманиста
Борис Колымагин (Россия). Тепло церковного зарубежья
Нина Кривошеина (Франция). Четыре трети нашей жизни. Воспоминания
Павел Густерин (Россия). О поручике Ржевском замолвите слово
Протоиерей Георгий Митрофанов (Россия).  От Петербургской империи — к Московскому каганату"
Протоиерей Георгий Митрофанов (Россия). Приплетать волю Божию к убийству человека – кощунство! 
Протоиерей Георгий Митрофанов (Россия). "Не ищите в кино правды о святых" 
Протоиерей Георгий Митрофанов (Россия). «Мы упустили созидание нашей Церкви»
Алла Новикова-Строганова. (Россия).  Отцовский завет Ф.М. Достоевского. (В год 195-летия великого русского православного писателя)
Ксения Кривошеина (Франция).  Шум ленинградского прошлого
Олег Озеров (Россия). Гибель «Красного паши»
Павел Густерин (Россия). О заселении сербами Новороссии
Юрий Кищук (Россия). Невидимые люди
Павел Густерин (Россия). Политика Ивана III на Востоке
Новая рубрика! 
Электронный журнал "Россия в красках"
Вышел осенний номер № 56 журнала "Россия в красках"
Архив номеров 
Проекты ПНПО "Россия в красках":
Публикация из архивов:
Раритетный сборник стихов из архивов "России в красках". С. Пономарев. Из Палестинских впечатлений 1873-74 гг. 
Славьте Христа добрыми делами!

Рекомендуем:
Иерусалимское отделение Императорского Православного Палестинского Общества (ИППО)
Россия и Христианский Восток: история, наука, культура





Почтовый ящик интернет-портала "Россия в красках"
Наш сайт о паломничестве на Святую Землю
Православный поклонник на Святой Земле. Святая Земля и паломничество: история и современность
Иные дороги заводят в тупик

 
 
1891 год запомнился не только неудачной поездкой цесаревича Николая в Японию, где будущий российский император чуть не погиб от рук террориста. В том же году началось строительство Транссиба, самой длинной в мире железнодорожной магистрали, связавшей европейскую часть России с Сибирью и Дальним Востоком. Это, казалось бы, сугубо внутреннее событие спровоцировало нешуточный международный кризис. Дело в том, что помимо чисто экономических проблем Транссиб призван был решить и военно-стратегическую задачу укрепления позиций России на Дальнем Востоке.

А этого очень не хотелось Америке, Англии, да и Японии, имевшим свои виды на этот регион. В конце XIX века Китай, Корея, Маньчжурия, не способные постоять за себя, обречены были стать объектами империалистической экспансии. Именно на этих пространствах и столкнулись интересы России и Японии. Обе страны стали быстро скатываться к вооруженному противостоянию, подталкиваемые к тому Соединенными Штатами и европейскими державами. В 1902 году правительство Японии, испытывавшей эйфорию после победоносной войны с Китаем (1894-1895), свернуло начавшиеся переговоры с Петербургом, сделав выбор в пользу антироссийского по своей сути договора с Англией. Неизбежность войны стала свершившимся фактом.
Надо отметить, что и в России и в Японии далеко не все настаивали на военном решении назревшего конфликта. Были и "голуби", искавшие возможности сохранения мирных отношений между двумя странами. Таким пацифистом, в частности, стал известный русский художник Василий Васильевич Верещагин (1842-1904). Последние годы его жизни оказались тесно связанными с Японией, как в зеркале отразив неоднозначность российско-японских отношений.

Василий Верещагин родился 26 октября 1842 года в Череповце в семье помещика. Когда мальчику исполнилось 8 лет, родители отдали его в Кадетский корпус. Но Василия с юных лет манили не военные эполеты, а карандаши и кисти живописца. С 1858 года он зачастил в рисовальную школу петербургского Общества поощрения художеств.

В 1860 году, окончив корпус, Верещагин вопреки воле родителей подал в отставку и поступил в Академию художеств. Разгневанный отец лишил его материальной поддержки. Начались трудные годы учебы. Юноша был непоседой. Спустя три года он оставил Академию и уехал на Кавказ, где рисовал местных жителей, аулы, пейзажи. Именно там он впервые ощутил всю прелесть работы не в пыльных академических мастерских, а на натуре.

Когда начались военные действия в Туркестане, он устремился туда. "Поехал потому, что хотел узнать, что такое истинная война, о которой много читал и слышал", - писал художник. Он не только изучал нравы и обычаи феодального Востока, но и принял участие в боевых действиях, удостоившись за проявленную храбрость Георгиевского креста. Результатом поездки стала серия батальных полотен, получивших высокую оценку в России и за рубежом. Уже в самых ранних картинах Верещагина можно уловить протест против захватнических войн, неприятие этого узаконенного убийства людей, что стало характерным для всего творчества художника.

Обличительный пафос батальных картин Верещагина вызвал враждебное отношение к художнику со стороны власть имущих, тех, кто нес ответственность за кровопролитные войны. Произведения Верещагина перестали выставлять и печатать в России. Пришлось искать признания за рубежом. Василий Верещагин завершил художественное образование в Парижской Академии художеств. Затем долго путешествовал, побывал в Индии, Сирии, Палестине, США, на Кубе и Филиппинах.

Вспыхнувшая в 1877 году русско-турецкая война вновь привела его на фронт. Он участвовал в сражениях, был ранен, чуть не погиб. Для человека, исповедовавшего пацифистские взгляды, подобное поведение выглядело странным. Но он объяснил: "Выполнить цель, которой я задался, дать обществу картину настоящей неподдельной войны нельзя, глядя на сражение в бинокль из прекрасного далека, а нужно самому все прочувствовать и проделать, участвовать в атаках, штурмах, победах, поражениях, испытать голод, болезни, раны. Нужно не бояться жертвовать своей кровью, своим мясом, иначе картины мои будут не то". Картины Балканской серии, с беспримерной правдивостью воспроизведшие будни войны и эпизоды сражений, принесли Верещагину всемирную известность и славу.

Затем последовали поездки по российскому Северу, результатом которых стала серия этюдов с изображениями памятников старинного деревянного зодчества, русской природы. С 1887 по 1901 год Верещагин работал над серией картин, посвященных Отечественной войне1812 года. Патриотические по своей сути полотна внесли достойный вклад в историческую живопись России конца XIX века.

Восток, варварский и великолепный, продолжал манить художника. В 1903 году, благодаря содействию барона Розена, российского посла в Японии, Верещагину удалось побывать в Стране восходящего солнца. Его интересовали особенности культуры этой страны, сохранившей благодаря политике самоизоляции свою самобытность, уникальность. За несколько недель он побывал в Токио и Никко, где сделал немало зарисовок местных достопримечательностей, памятников архитектуры, пейзажей, портретов. Одновременно он присматривался к характерным особенностям письма японских коллег. Верещагин сумел, в частности, оценить значение пустого пространства в рисунке. Об этом можно судить по строкам из письма, отправленного из Японии на родину, супруге:

"Один этюд я чересчур переделал, заполнил подробностями и даже зачертил, - первый, - из-за излишнего усердия, вроде того, как ты переигрывала на фортепьяно. Должно быть, это совершенно то же самое, и как я не мог взять в толк, как это можно переиграть, так тебе, вероятно, трудно понять, как это я чересчур записываю, а вот так оно случилось теперь".

Судя по всему, результатом поездки в Японию мог стать новый цикл картин художника, сумевшего что-то понять для себя и принять из особенностей восточного восприятия прекрасного.

К сожалению, посольские чиновники порекомендовали Верещагину свернуть работу и вернуться домой. Дело шло к войне. Это ощущал и сам художник. Еще 21 августа во Владивостоке, до посадки на "Айкоку-мару", доставивший его в Японию, Верещагин писал жене:

"ЕЕду в страну, очень враждебно к нам настроеннуюЕ По газетам судя, в Японии часты собрания врагов России, требующих войны с нами, считая теперешний момент для открытия военных действий за наиболее удобный и подходящийЕ У них все готово для войны, тогда как у нас ничего готового, все надобно везти из Петербурга" (Примечательно, что, в общем-то, штатский человек еще за несколько месяцев до начала военных действий ясно ощущал нарастающую угрозу столкновения, в то время как профессиональные военные России потом неустанно твердили о внезапности и вероломности японского удара!)

Вернулся из Японии он чуть ли не на последнем пароходе, ушедшем в Россию. О нападении японцев на Порт-Артур он узнал уже в дороге, что вызвало у художника приступ ярости. Надежды на мирное решение конфликта быстро улетучились. Добравшись до столицы, Верещагин поспешил получить разрешение на поездку в действующую армию, чтобы своими глазами увидеть происходящее. Уступив настойчивым просьбам Василия Верещагина, военный министр А. Куропаткин разрешил ему отправиться на новый театр военных действий - в Порт-Артур. Там художник-баталист попал под опеку своего давнего почитателя, адмирала В.О. Макарова, возглавившего оборону порта. Верещагину было разрешено осматривать отдельные участки обороны, выходить в море на сторожевых кораблях. И, конечно же, делать наброски к будущим полотнам, отражающим характер русско-японской войны. Нам остается лишь гадать, как кисть художника сумела бы отразить на холсте грандиозные и героические события тех месяцев. К несчастью, 31 марта 1904 года Верещагин погиб. Он вместе с адмиралом Макаровым находился на мостике броненосца "Петропавловск", когда тот, выйдя на внешний рейд Порт-Артура для схватки с японскими миноносцами, подорвался на мине и затонул.

Но о кредо Верещагина можно судить по словам художника, сказанным в беседе с П. Третьяковым: "Передо мною, как перед художником, война, и я ее бью, сколько у меня есть сил; сильны ли, действенны ли мои удары - это другой вопрос, вопрос моего таланта, но я бью с размаху и без пощады".

К сказанному можно добавить, что Василий Васильевич Верещагин считался одним из наиболее вероятных кандидатов на соискание первой Нобелевской премии мира.

А. Л.

Источник Япония сегодня

 


[версия для печати]
 
  © 2004 – 2015 Educational Orthodox Society «Russia in colors» in Jerusalem
Копирование материалов сайта разрешено только для некоммерческого использования с указанием активной ссылки на конкретную страницу. В остальных случаях необходимо письменное разрешение редакции: ricolor1@gmail.com