Новости

Архип Иванович Куинджи (1842-1910) не получил систематического художественного образования и вступил на тропу самостоятельного творчества чуть позже таких мастеров пейзажа, как А.К. Саврасов, И.И. Шишкин, Ф.А. Васильев. Однако именно ему было суждено открыть новые художественные средства для выражения и передачи в живописи эффектов освещения.

Новаторство Куинджи и его смелые эксперименты в области цвета проявляются уже в ранних работах начала 1870-х годов. Сам художник ревностно относился к своим живописным находкам. В картине "Ладожское озеро" (1871) Куинджи использовал мотив прозрачной воды, который показывает каждый камень на дне. И, когда спустя двенадцать лет, такой же прием, использованный Р.Г. Судковским в картине "Тишь на море", был назван в одной из статей газеты "Новое время" "новым словом" в искусстве, Куинджи разыскал владельца произведения и отвез к нему издателя газеты А.С. Суворина. В тот же день в "Новом времени" появилась заметка с опровержением, гласившая, что "первенство в обработке мотива действительно принадлежит г. Куинджи".

На выставке представлены натурные этюды 1870-х годов: "Лес зимой", "Море. Серый день. Мариуполь", "Каменистый берег. Валаам" (1875), "Крыши. Зима" (1876). Подход мастера к этюдам был необычен: они становились подсобным материалом при работе над картинами, но при этом являлись самоценными произведениями. Ученик Куинджи А.А. Рылов вспоминал слова учителя: "Картину следует писать "от себя", не связывая свободы творчества этюдами. Писать наизусть, на основании знаний, приобретенных в этюде". Найденные в этюдах и эскизах мотивы давали импульс к созданию масштабных картин. Например, в эскизе "Лес ночью" (1870-е) появляется мотив лунной ночи, ставший одним из основных в творчестве Куинджи ("Лунная ночь на море. Крым" (1876-90), "Ночь на Днепре", "Лунная ночь" (обе - 1890-е).